诗词格律
谁能用比较直白易懂的说下诗词的格律问题 <P><A href="http://www.fjsnow.com/bbs/viewthread.php?tid=184327&highlight=%CA%AB%B4%CA%B8%F1%C2%C9%D7%D4%D1%A7%BD%CC%B3%CC%2B%D6%F1%D2%B6%C7%E0%B6%D4%C5%AE%B6%F9%BA%EC" target=_blank>http://www.fjsnow.com/bbs/viewth ... 4%C5%AE%B6%F9%BA%EC</A> 对这些还不怎么专业，自我感觉这个帖里面的说得比较易懂，希望对楼主有用</P><P> </P>
<P>看了再看看下面的，应该差不多了</P>
<P> </P>
<P>近体律绝和古体诗写法</P>
<DIV class=t_msgfont id=postmessage_1093049>
<P>近体诗——二十八式格律表 说明： </P>
<P>1. 首句平起仄起，是指第一句第二个字。平收仄收，是指第一句的最后一个字。平收也称为入韵式，仄收也称为不入韵式。 </P>
<P>2. ●代表仄声。○代表平声。△代表平声韵脚。⊙代表原来是仄声也可用平声。◎代表原来是平声也可用仄声。</P>
<P> 3. 关于平仄，古代的平水或词韵与现代普通话多有出入。新学可以先按照普通话，一声二声为平，三声四声为仄。至于韵脚，至少按普通话要压同一个韵母。<BR>比如寒、丹、安、坛。都是an的韵母，而且都是平声的。<BR> </P>
<P> </P>
<P> 五绝-首句平起仄收</P>
<P>◎○○●●，⊙●●○△。 <BR>⊙●○○●，○○⊙●△。</P>
<P> </P>
<P> 五绝-首句仄起平收 </P>
<P>⊙●●○△，○○⊙●△。<BR> ◎○○●●，⊙●●○△。</P>
<P> </P>
<P> 五绝-首句仄起仄收 </P>
<P>⊙●○○●，○○⊙●△。<BR> ◎○○●●，⊙●●○△。 </P>
<P> </P>
<P>五绝-首句平起平收</P>
<P>○○⊙●△，⊙●●○△。 <BR>⊙●○○●，○○⊙●△。</P>
<P> </P>
<P>七绝-首句平起不入韵式 </P>
<P>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。 <BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。</P>
<P> </P>
<P>七绝-首句仄起入韵式 </P>
<P>⊙●○○⊙●△，◎○⊙●●○△。 <BR>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。</P>
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<P>七绝-首句仄起不入韵式 <BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。 <BR>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。 </P>
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<P>七绝-首句平起入韵式 </P>
<P>◎○⊙●●○△，⊙●○○⊙●△。 <BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。 </P>
<P><BR>五律-首句平起仄收 </P>
<P>◎○○●●，⊙●●○△。<BR>⊙●○○●，○○⊙●△。 <BR>◎○○●●，⊙●●○△。<BR>⊙●○○●，○○⊙●△。 </P>
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<P>五律-首句仄起平收 </P>
<P>⊙●●○△，○○⊙●△。<BR>◎○○●●，⊙●●○△。 <BR>⊙●○○●，○○⊙●△。<BR>◎○○●●，⊙●●○△。 </P>
<P><BR>五律-首句仄起仄收 </P>
<P>⊙●○○●，○○⊙●△。<BR>◎○○●●，⊙●●○△。 <BR>⊙●○○●，○○⊙●△。<BR>◎○○●●，⊙●●○△。 </P>
<P><BR>五律-首句平起平收 </P>
<P>○○⊙●△，⊙●●○△。<BR>⊙●○○●，○○⊙●△。 <BR>◎○○●●，⊙●●○△。<BR>⊙●○○●，○○⊙●△。 </P>
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<P>七律-首句平起仄收 </P>
<P>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。<BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。 <BR>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。<BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。 </P>
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<P>七律-首句仄起平收 </P>
<P>⊙●○○⊙●△，◎○⊙●●○△。<BR>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。 <BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。<BR>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。</P>
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<P>七律-首句仄起仄收 </P>
<P>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。<BR>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。 <BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。<BR>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。 </P>
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<P>七律-首句平起平收 </P>
<P>◎○⊙●●○△，⊙●○○⊙●△。<BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。 <BR>◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。<BR>⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。 </P></DIV>
[ 本帖最后由 迷落清风 于 2010-5-9 17:55 编辑 ] http://www.fjsnow.com/bbs/thread-218236-1-1.html :D 诗词格律问题比较麻烦了。。。听的晕乎了！！！ <P>这个。。。。我当初也是好不容易弄懂的。。其实就是按一定规律排布平仄。。。</P>
<P><BR>下面的是转来的。。</P>
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<P>舍得讲座之平仄与拗救（上）</P>
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<P><FONT face=宋体 size=4>好。闲言少叙，咱们直接进入主题。今天做基础讲座2，格律平仄与拗救</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>说起格律诗（近体诗OR今体诗），我们自然要说起格律。因为，只有具备“格律”要素的诗体，我们才称之为格律诗。那什么是格律呢？今天,要研究的就是这格律诗的格律。</FONT></P>
<P><FONT face=宋体 size=4></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>一些写过几篇格律诗的人笑了，不就是那平平仄仄的定格格式吗？按照那格律表的平仄要求，填上就是了。一些写诗的“高手”们也笑了，这类概念，对高手们来说是小菜一碟的，自己感觉很过关了。不错，格律这东东，说简单也很简单，有现成的格律表，只要把字的平仄音拿准，填上就是了。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>但是，如果你真的把它看简单了，马马忽忽的知道个大概形式就算过关了，那么，你还真就成不了写诗的高手。读格律诗，侃格律诗，写格律诗，那么，就让我们从最基本的格律说起吧。 </FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>那么，到底什么是格律呢？说白了，格律就相当于音乐的节拍。格律来自音乐，格律的老祖宗就是音乐。在音乐散佚后，经历代学人总结了古代诗歌的共同规律，便形成了今天看到的格律。 </FONT></P>
<P><FONT face=宋体 size=4></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>咱这里引用一下汉典对它的定义——“诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则,外国诗歌也有自己的格律” </FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>说格律具有音乐的性质，其实主要是体现在节奏性上。在音乐学上，乐曲中周期性出现的有一定强弱分别的一系列拍子，叫“节拍”，比如2/4拍、3/4拍等等，节拍体现了一种有规律的进程。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>唐诗有曰“画鼓不闻招节拍，锦靴空想挫腰肢”。那么我们所说的格律诗呢，其实，其本质也是一种节拍。将汉字语言以节拍的形式固定成一定的形式，就是格律诗。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>我在上周四讲了汉字的音韵，讲了《平水韵》里对汉字四声的划分，还介绍了如何识别入声字。在《平水韵》中，将字的音调分成了四个部分，平声（上平，下平）、上声、去声和入声。这里的上平声和下平声是一样的，都属于平声，没有任何本质的区别，只是因为字数多而分成了上下。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>其余下的是“上声”“去声”和“入声”，这几个声部的字都属于仄声。“仄”字的解释很简单啊，不平则仄。那么，我们再来看《平水韵》，实际上就是分成了两部分，平声部分和仄声部分。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>这一“平”一“仄”，就构成了我们格律诗“格律”的最基本的要素---音符。格律，就是按照将平字和仄字这两个“音符”间隔分布开而形成的有节奏感的文字的排布。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>上周四我们还讲了，格律诗（也称近体诗）之平仄排布规律，也叫“平仄谱”，它的基本原则如下：</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT> </P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>1，每一句中，两字或三字为一组，平仄相间；</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>这个好理解。格律诗只有七言和五言二种（其他的如六言的不论），那么就是每句只能是七字或五字。按两平两仄相间分布就可以了，如“春蚕到死丝方尽”就是“平平仄仄平平仄”。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>再如“白日依山尽，黄河入海流”，那么就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。间有三平或三仄的也有啊，如“红军不怕远征难”就是“平平仄仄仄平平”。</FONT></P><FONT size=4>
<P><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>我们以七言为例，这种排列组合只有四种形式（请记住）</FONT></P>
<P><FONT face=宋体 size=4><BR>（1）平平仄仄平平仄。（2）仄仄平平仄仄平。<BR>（3）平平仄仄仄平平。（4）仄仄平平平仄仄。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>换句话说，所有的近体诗的句子的组合都是由这四个平仄句式组成的。五言的，只不过去掉前面二个字而已。这么看也就简单了，近体诗的句子的平仄怎么分布，不去研究也罢，只须把这四个记住就OK了。其实，仔细看，只须记住两个就可以了，另外两个，只是他们相反的。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>比如，记住<BR>（1）平平仄仄平平仄。（3）平平仄仄仄平平。<BR>把他们的平仄换一下，就是<BR>（2）仄仄平平仄仄平。（4）仄仄平平平仄仄。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR></FONT><FONT face=宋体 size=4>相当的好记，根本不须费力气的。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>2，出句与对句的平仄要相对。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>这条解释一下：格律诗的句子都是成对出现的，如七律五律是八句的，七绝五绝是四句的，排律可以长达十句以上，那么，它也只能是双数句。这样，从起句开始，那这些句子就是成对出现的，在律诗中，每一对句子我们都称为一“联”。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>上句叫“出句”，下句叫“对句”，出句的每个字，与对句的每个字要平仄相对，也就是相反。其实，不需要每个字都对上的，我们主要看的是上下句的第二、第四、第六字，是否“对”上了。其余的第一、三、五、七字，不一定要完全对上，其变化规律，在后面随即会讲。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>尤其重要的，是看第二字的平仄，一定要相对。-----这就是近体诗中常说的“对”。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>3，上连的对句与后面一联的出句平仄要相同</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>上面一条说的是“对”，这条说的其实就是“粘”。前面讲到，近体诗的句子都是成对出现的，也就是由每一个“联”组成的，那么，近体诗毕竟不是“联”的散漫组合，它是一个整体。所以，联和联之间要有所联系，也就是需要把每一“联”粘连起来才好。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>粘连的方法就是---“上连的对句与后面一联的出句平仄要相同”。相同者，即浑为一体，也就粘连了起来。这就是近体诗中的常用术语“粘”。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>好，我们现在再把上周讲的近体诗的基本要求温习一下：<BR>1，每一句的字数相等，五言或七言。<BR>2，四句一首的我们称为绝，八句一首的我们称为律。比八句还多的叫长律，也叫排律。<BR>3，一韵到底，且只能押平声韵。所有的近体诗，第一句都是可押韵，可以不押韵的。除了第一句，单数句不许押韵，只能在偶数句押韵。<BR>舍得之间(1321917035) 20:38:09<BR>4，在律当中，第一二句叫首联（也叫起联），第三四句叫颔联（承联），第五六句叫颈联（转联），第七八句叫尾联（结联）。中间两联上下句（3句和4句，及5句和6句）要有对仗的关系，其他两联可以对仗可以不对仗。颔联对仗可以略宽些，但是颈联则要求工对。关于近体诗的对仗，我们以后有专门课程讲授。<BR>5，要合乎格律诗的平仄规律。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>知道了上面这些，我们就可以知道了近体诗的格律是怎么回事了。说复杂也不算复杂，说不复杂吧，刚一接触也会有点发蒙。其实，重要的还是依仗我们上周讲到的声韵知识。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>写近体诗，每个字的平仄都是有要求的，该用平声字，就不要选仄声，这样两平两仄的节拍性的分布，就形成了近体诗音乐特点的旋律美感，读来自然抑扬顿挫，起伏有致。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>因为每个节拍主要是由二个字组成的，平平或仄仄，那么，这第二个字就是这个节拍的节点。平[平]，或仄[仄]。所以，节奏感主要是体现在这节点之上的，这每个节拍的第二字，在我们的句子里，分别就占据了第二，第四，第六的位置。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>因此，我在前面强调，所谓近体诗的“对”和“粘”，主要是看它的第二、第四、第六字。每一联的上下句间，这几个字“对”上了，基本就能合上律了。前一联的后句，和后一联的前句，这几个位置上的字的平仄相同了，那么，也就是“粘”上了。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>最后一字是韵字，或者是仄声收句字，我们另会根据押韵规则来约束它，前面的第一、第三、第五字呢？一般就可以轻松些不要求那么严了，这，就是传说中的“一三五不论，二四六分明”了，呵呵。二四六尽量不要马虎，该平不能仄，该仄不能平，要鲜明啊。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>单看二四六这几个位置的字，只能有这样的表现---“平仄平”，或“仄平仄”，非此，即判为不合律。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>“一三五不论，二四六分明”挺好记，也是一般判断格律诗是否合律的常见方法。但是，它不是很绝对的，有两点必须要注意到：</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>1，不能犯“孤平”。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>什么是“孤平”呢？，就是前后两字都是仄声字，而中间夹一平声字，这就是“孤平”。句中如果犯了“孤平”，那这就是通常所说的拗句了。“拗”是啥意思？别扭，不顺口呗！句中有拗即是病。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>严格的说，标准的理想的格律诗，是不能有拗句存在的。但，这样的标准型的格律诗，使在唐诗三百首里，也找不出来几首的。写诗嘛，言的是个心情，干吗那么束手束脚的这么严格呢？所以有这么一句是“拗而能救，既不算拗”，松绑了。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>在七言诗中，第一个字离音节比较远，它的平仄如何完全可以不用管它。那么，第二个字犯“孤平”是被允许的了。对七言诗而言，主要是看第四个字，如果犯了“孤平”，那就是拗句了，这是必须要补救的。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>而五言诗只是七言诗去掉前两个字而已，那么，对于五言诗，就是第二字不能孤平了（4-2=2）。如有孤平出现，就算拗句。而拗句需要采取不久措施的，称作“拗救”，给救回来了，那还算合律的格律诗，否则，就是不合格的出律诗了。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>2，不能“三平尾”或“三仄尾”</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>所谓“三平尾”或“三仄尾”，就是句子最后三个字，不能连续用三个平声字，或连续用三个仄声字。尤其是“三平尾”是近体诗之大忌，是不可救之拗句，所以坚决要避免，必须的。但这里有个特殊情况，可以逃过这样的约束，那就是对专有名词开绿灯。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>如果出句为三仄尾，那么对句则以三平尾来救它（值得商榷的说法，只是介绍）。下面有几个例子可以参考一下：</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>可怜白雪曲，未遇知音人---韦应物<BR> 仄仄仄 平平平</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>萧萧古塞冷，漠漠秋云低---杜 甫<BR> 仄仄仄 平平平</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒---王维<BR> 仄仄仄 平平平</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>这几个例子，属于特例，只是简单介绍一下。对于初学者来说，不要轻易去试，养成习惯就不好了，坏了规矩，就不能成方圆了。其实，在唐诗里，下三仄（或下三平），也时有所见的，但多见在五言近体诗中，七律很少见到。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>古诗中，三仄尾常见，三平尾少见。延习下来，形成这样的概念，“三仄尾”尽量避免，但是不算大错，“三平尾”绝对禁止，救无可救。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>下面不妨再列几个“三仄尾”的例子：</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>“浮云一别后，流水十年间”---这是韦应物的。<BR> 仄仄仄<BR>“凄凉蜀故*，来舞魏宫前”---这是刘禹锡的。<BR> 仄仄仄<BR>“江流石不转，遗恨失吞吴”---这是老杜的。<BR> 仄仄仄</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>好了，下面，我们以前面所列的四种七言的平仄句子为例，说一下近体诗的“拗”的情况有哪些：</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>（1）平平仄仄平平仄。（2）仄仄平平仄仄平。<BR> @ @ * @ * @<BR>（3）平平仄仄仄平平。（4）仄仄平平平仄仄。<BR> @ @ x @ @ x</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>说明：一，下面标 @ 的字，是可平可仄的，不算拗。二，下面标注上 * 的字，是必须要拗救的，而且是可以救的字，救的方法有“自救”和“对句救”两种。三，下面标有 x 的字，是无法救的拗了。该仄的时候给整成平了，那就是“三平尾”了，该“平”的时候给整成仄了，那就是“三仄尾”了。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>在这里还要说明一下，关于“孤平”是诗之大忌，必须要拗救的，关于所谓的“孤仄”是不犯格律的，所以不存在“孤仄”的问题。也就是说，“孤仄”不是病。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>这样，咱们在上面就认识了什么样的句子是拗句，那么，下面介绍一下“拗救”，就是如何对可以救的“拗句”进行补救。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>1，自救</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>在七言诗中，第三字，除了“（2）仄仄平平仄仄平”这种句子之外，都可以平仄不论，拗了也不需要救。主要是因为在“仄仄平平仄仄平”句式中，如果第三字将平字换成仄字，那么，就必然形成了第四字的“孤平”。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>而其他三种句型则不存在这个问题。这句，如果真的在第三字用上“仄字”而不可换，那么，怎么救它呢？---将第五个字的“仄”给改成“平”就可以了。这就是自救。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>举个例子如下：<BR>南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。<BR>道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>但是“晚”这个仄字不想换，那么，作者便在本该仄的第五字的位置上，用了平声字“相”字，这样，也救了前面形成的“孤平”。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>2，对句救</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>在七言诗中，第五个字只有在“（2）仄仄平平仄仄平”这个句中是可以不论的，选平选仄是无所谓的，不构成孤平。但是在其他句中是不可以的比如在“平平仄仄平平仄”句中，，把第五字给换成仄音字，那么，第六字就必然形成孤平了，这句就成了“拗句”了。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>一般的，所谓的“救”都是后面救前面，而这第五字，后面空间太小了，所以“自救”不成了，怎么办？那就只能靠“对句救”了。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>一般的，所谓的“救”都是后面救前面，而这第五字，后面空间太小了，所以“自救”不成了，怎么办？那就只能靠“对句救”了。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>对句救，我们看例子来说话：</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>劝君更进（一）杯酒，西出阳关（无）故人---第五字“一”拗了，那么改变下句的第五字的平仄，用“无”（平声字）来救它。<BR>花开堪折（直）须折，莫待无花（空）折枝---第五字“直”拗了，那么改变下句的第五字的平仄，用“空”（平声字）来救它。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>再看个例子，加深印象：<BR>儿童相见（不）相识，笑问客从（何）处来---第五字“不”拗了，那么改变下句的第五字的平仄，用“何”（平声字）来救它。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>其他三种呢？<BR>（2）仄仄平平仄仄平---不需要救，前面说过了。<BR>（3）平平仄仄仄平平---第五字拗了就成三平尾了，不可救。<BR>（4）仄仄平平平仄仄---如果第五字拗了则成； 三仄尾了，也不可救或不必救。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>再次强调一下前面那就个“三平尾”的举例，那是特例，人家作者是大诗家，名人效应或类于“为伟人讳”，所以一般人不会去指责的，而我们学习者，是尽量不去模仿这种特例的。他写了那是特例，你要是写了，会被砖头拍死的。为了安全，还是别去乱试哦。</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>关于近体诗的“拗和拗救”其实是个令人挺头疼的问题，不仅困扰了大多数的初学者，连一些所谓的“高手”也纠缠不清的。尤其是一些特例，总是给人一种很“无理”的感觉。我个人感觉的，能不拗则尽量不去拗，也不要去为显示自己多少会一点点“拗救”而特意的拗拗来去的炫耀，</FONT></P>
<P><FONT size=4><BR><FONT face=宋体></FONT></FONT> </P>
<P><FONT face=宋体 size=4>“拗”毕竟是个“病”，即拗救了，那也是打个补丁而已，难以言美。</FONT></P> 相信只要懂平仄的都能看懂吧 。。。如果不知道什么是平仄，百度。。
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